先哲云：“仁者乐山、智者乐水。”

山水之癖，自古有之

它既有具象依托

也含虚无境界

它，贯穿哲思，也流于市井

它能令人洗尽铅，脱身俗骨

 

北红美女

 

 

 

光影山水

今之匠人高俊华

更是对山水爱之入骨

其常从山水画中、木雕中汲取精华

将山水的形意融入到方寸之玉上

创作出赏之怡然的佳作

如诗中说“我见青山多妩媚，

料青山见我应如是。”

 

 

 

然自然变幻莫测

如高俊华手中的青花料

颜色变化多端

故而要依照石头的走势

以及匠人的智慧

不断地改变方案

最终得以寄情于玉中山水

畅叙文人之怀

匠人之心

 

 

 

 

究其做玉

与他人大有不同

其善用光影的手法

去表达玉石本身的质感

与此同时

还注意借助玉皮的天然皮色

通过巧雕

呈现出山水的秀润多姿

远阔缥缈的效果

 

 

 

如此借光一束

山水踏玉

卷入江山万里

或远处苍山蔼蔼，亭台俨然

或树木葱葱，芳草如茵

咫尺之玉

尽显山水之美

有让人身临其境

寄望诗情的意味

 

 

谈及灵感

高俊华坦言

其光影系列作品

是对光影与俏色的双重运用

灵感来源于北红

以及器皿的薄胎

光影最注重的就是

在玉上造光

让画面有层次，有深浅

玉上的山水之物要有立体感

这样一打光

山间之物便会一览无遗

 

 

 

 

 

 

  

“清风明月本无价，

近水远山皆有情。”

一山一水，一天一地

是仁者的智慧

志士仁人，寄情山水

于变幻莫测的青山绿水之间

体悟“道”和“禅”

体悟道家的入世，佛家的出世